艺术工场middot孤独奸诈

他钟情的英雄主义，是在需要的时候，提醒自己，别忘了他是谁。

“做人要大气，要好施，要仗义，要隐忍……”

与张勇聊天，谈到老家潍坊诸城时，他首先提到的是父母对他的教育——“从小我爸妈就教我这些，这种文化是根植在民间的，这或多或少都会影响我吧。”

豹子头林冲

青面兽杨志

鼓上蚤时迁

铁臂膊蔡富

有点穿越感，因为这样的教育语境，我这个同龄人至今都未曾经历。或许，正是浸润在这浓郁的地域文化中，张勇的骨子里，才有了那样一种英雄主义的情愫。只是，传承并未完全承包张勇的思想，他的英雄主义里，还总是多那么一点儿颠覆的东西。

双手挥舞着斧子的黑旋风李逵，撑着竹竿划着船的活阎罗阮小七，俯身在地叩首称臣的及时雨宋江……张勇的雕塑有着很高的辨识度。他几乎从不在面部细节上下功夫，可我作为一个普通的观赏者，却能轻松准确地指认它们的“身份”。对于我的反应，张勇不加掩饰地表示满意。

及时雨宋江

黑旋风李逵

活阎罗阮小七

或敦实、或飘逸，粗糙时面目全非，精细时刀刃可见。张勇的刻刀，有选择地将人物的粗与细分开，淡化了容貌之后的英雄形象，个性似乎更加凸显。有趣的是，那一群有动有静的人物形象，即便只是孤零零地停滞在那里，他们也总可以将周边的空间囊括进来，构建一个存在于想象之中的舞台，上演着英雄们自己的故事。

大刀关胜

浪子燕青

矮脚虎王英

小李广花荣

浪里白条张顺

插翅虎雷横

催命判官李立

这是张勇的水浒世界，他用石膏、泡沫、青铜来构建这个世界。目前，张勇已经做好的英雄人物已经有四十几个了，但他却似乎并没有要刻意凑齐一百单八将的想法。“顺其自然吧，或许不知不觉就做完了。”目标感不是很强，张勇更喜欢尝试和实现的过程。

“以前会讨厌宋江，觉得吴用太坏，武松很爷们儿，鲁智深够豪爽，可后来我眼中的水浒英雄开始慢慢变化，我会觉得宋江也不全是窝囊，吴用也会笑得开怀，武松可能过于心狠手辣，鲁智深的身影突然显得孤独……”这是张勇在另一次采访中，对他的水浒英雄们的解读。颇为令人惊讶，因为他在试图从一个与人们的认知完全相反的角度去审视这些定型了千百年的人物。至于尝试的结果，我的反应已经给了张勇回馈。虽然加入了截然相反的态度，但我们依然能够一眼认出他们，从造型上的认同，再到情绪上的体会，张勇的雕塑默不作声，也异常顺利地侵入我们的思维。

行者武松

花和尚鲁智深

“《水浒传》我从初中就开始读了，到现在已经读了三四遍了。不同时间读，对里面人物的情感认知会发生变化。现在读，感觉像是在读一部社会史。”张勇把自己打造的那个英雄世界，当作是一面镜子，他把存在于当下，隐藏于内心的时代、道德、个性、情绪，全部杂糅其中，所以，对于那些人物的某一眼理解，我们看到的可能就是现世里的张勇。

一组水浒人物让张勇作为艺术家被人熟知，但张勇却直言，特别不喜欢把水浒人物作为他雕塑的主题来谈。“这让我焦躁。我并不想把他们主题化，因为在之前和现在我在制作水浒人物雕塑的时候还在实验和创作着好多作品，我只是想用雕塑这个语言把他们实现出来。”对于雕塑而言，张勇希望自己时刻处在走着的状态中，题材更不应该是个限制。

白日鼠白胜

独角龙邹润

旱地忽律朱贵/双鞭呼延灼

混世魔王樊瑞

金钱豹子汤隆

没面目焦挺

从许多年前，一个人跑到山岭上挖树根，然后看它们挣扎扭曲的姿态开始，张勇就知道，他喜欢这种美，而在央美的学习和水浒人物的雕塑，让他确信他也可以用这种美来传递和表达内心。哪怕有时候，它是脆弱、孤独的。

与大多数年轻的专职艺术家一样，不断上涨的房租与材料费用常常会让张勇殚精竭虑。“迷茫焦虑的时候，我甚至会不断地在工作室里踱步。”不过，张勇有着自己的应对方法。在一个速写本子上随意写写画画，那是他跟自己的对话交流。在需要的时候找到真实的自己，困难也显得没那么苦涩。大概，这就是张勇心中的英雄主义，从未回避脆弱，却也未曾放弃。

没羽箭张清

石将*石勇

铁叫子乐和/一枝花蔡庆

拼命三郎石秀

圣手书生肖让/摸着天杜迁

入云龙公孙胜

正午文化：除了《水浒传》之外，您还喜欢阅读哪些书籍，以后这些书中的人物形象，你是否有计划让他们出现在你未来的作品中？

张勇：《红楼梦》《三国演义》是很喜欢读的，其它都会涉猎一点，最近想细读读《史记》《论语》之类的，不过还只停留在想的阶段而已。

正午文化：每一个人物形象的雕塑，您通过什么方式去掌握揣摩他的性格，又是如何把性格和特点都用雕塑的形式展现出来？

张勇：用心体会，真是这样，他们就像一面镜子，我只是为了更清楚的看清自己。如何用造型来传达一种状态很难阐述，我的方法是反复推敲，毁掉，重来，忠于内心的感觉就好。

正午文化：您目前的工作是一个专职雕塑家吗？您觉得这样的职业 的困难是什么？您是如何克服的？

张勇：是的。 的内在困难是如何完成不断的自我突破和蜕变吧。外因当然就是日益飞涨的房租和材料费用等等。我的方法就是在迷茫焦虑的时候不断的在工作室里踱步，或是拿着速写本，不断跟自己对话，找到那个真实的自己。至于外因的困难，就辛苦点，接工程项目，做一些拿手的订单等等吧。

正午文化：水浒人物系列从什么时候开始起创作的？

张勇：水浒这些作品从在美院大一的时候就开始想着用雕塑这个语言把他们实现出来，但开始创作出完整的作品是在年的毕业创作。

正午文化：.雕塑这种艺术形式应该很辛苦，大概多久能完成一个雕塑作品？您每天的工作和生活状态是怎样的？

张勇：我的工作习惯是铺开来做，没有特定做好一个再做下一个，所以平均下来一个月能做好一个雕塑吧。如没有特殊安排，每天八点左右起床，看看书，中午吃完午餐回来就进入工作室工作，晚上有女朋友的爱心晚餐，然后就基本工作至深夜。

正午文化：除了水浒英雄形象，您还有哪些其他的系列作品？您会根据不同的主题，去选择不同的材料和风格吗？

张勇：是的，现在已经有两个系列和水浒平行进行了，就拿“青春”这个主题的作品来说，外部形态看上去全是“刺”但这个是为了把我内心的情感传达到位而已。我期待我的作品风格能够不断突破，当然这需要不断的探索。

正午文化：在您的学习或者创作过程中，有没有受到哪位老师，或者哪位喜欢的艺术家的影响？他们是如何影响你的？

张勇：孙家钵先生，王伟老师，牟柏岩老师，这是我大学导师，我的所有雕塑上的技能以及对雕塑的理解大多是从三位恩师那里学到的。艺术家当中米开朗基罗、罗丹、贾科梅第大师们的作品也都是我欣赏学习的，他们的“作品”是对我最直接的教导。无论我的三位导师，还是大师们的雕塑作品，很直观的呈现在我眼前，我从中体会他们对雕塑的理解和他们作品达到的高度。尽管作品呈现的面貌不同，但他们对雕塑的本质“造型”问题都有很高的理解和表达，我会从中体会，学习，尽量以最快的速度达到这个高度，并且努力走的更远。

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END

张勇

年生于山东省潍坊诸城，

年毕业于中央美术学院雕塑系 工作室。

年作品《手持板砖的男人体》获中央美术学院 作业奖

年作品《水浒人物系列》获中央美术学院 毕业创作奖。

年作品《水浒人物系列》被ASA基金会收藏。

年参与中央美术学院“人民英雄纪念碑“复制。

年作品《太极——小熊猫》智利圣地亚哥国家动物园收藏。

年作品《及时雨宋江》《浪里白条张顺》《花和尚鲁智深》

参加《色彩共生—中国当代艺术家交流展》哥斯达黎加

年作品《太极——小熊猫》

被中华人民共和国驻哥斯达黎加大使馆 收藏。

出品人│王波

主编│刘爱萍

首席执行│穆霖首席记者│张爽

编辑│王小轩高原*璐田小摔

视觉总监│杜放视频监制│李小姣设计│刘垚李心彧

◎本文由正午文化原创，图片由受访者提供，转载请注明◎

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