当前位置： 豹子 > 豹子的种类 > 金庸是写情高手,其实融入真情,才是小说写
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看小说时，读者往往不知不觉被情节吸引，沉浸在小说中，随着人物的经历而心情波澜起伏。人物笑，我们笑；人物哭，我们哭。为什么？我们的感情被小说带走了。很多小说能够紧紧吸引住读者的感情。金庸的小说就有这个特点。读金庸小说的时候，读者的情绪无形中就被情节牵着走而心潮起伏。这是为什么？
01金庸是写情高手
到《崖顶疑阵》一章，《射雕英雄传》的故事还没有进入真正的中心地带，郭靖与*蓉还没有相遇，中心情节还处于等待发生的阶段。即便如此，已经可以感受到金庸写出来了浓浓的真情。
以本章为例，金庸写梅超风这个魔头时，展示了她作为一个孤苦瞎老婆子的爱情感受。她在爱人铜尸陈玄风被郭靖碰巧刺死后，一直都处于孤独之中。她经常想念陈玄风。金庸怎么描写她的呢？
他让梅超风在崖顶练习了一阵武功之后，就开始想念爱人。书中这样写：“一片寂静之中，但听得她幽幽叹了口气，低声道：‘贼汉子，你在阴世，可也天天念着我吗？’”
这简单的一句话，已经把梅超风对陈玄风的深情清晰描述出来了。首先梅超风对陈玄风深深想念，一句“贼汉子”就完全显示了这个心情。此外，她还念着陈玄风在阴世里是否还天天念着她。这就意味着梅超风天天在念着陈玄风。
读者在这里会意识到，虽然梅超风的阴狠很可怕，但在爱情上也是比较坚贞的，也比较浓情。但可惜，他们已经阴阳两隔，而且因为走入邪道，所以他们的爱情必然不可能有好的结果。一边是好的向往，一边是坏的结果。这中间无可回避的矛盾，使读者读到这里，内心必然产生一阵哀叹甚至是凄楚。
金庸在这一章里不仅描写爱情，还描写了友情。扎木合在与铁木真绝交时，把自己珍藏的与铁木真结义时的东西，交还给了铁木真。而铁木真也把自己的东西拿出来了，还把两个东西埋在土里。铁木真的动作很缓慢，但是连郭靖都能看出来，“铁木真所埋葬的实是心中一份最宝贵的友情”。
此外，李萍在郭靖获封金刀驸马之后的表现，让人感觉到友人之间有诺必践的真情。这个时候，即使李萍不顾及以前的指腹为婚，也没有人会怪她，毕竟情境已经发生了很多变化。但是，她仍然坚持丈夫对兄弟的承诺，这个时候简直就是患难见真情啦。
不仅描写爱情、友情，还有基于义气的*治豪情。郭靖知道完颜洪烈他们谋害铁木真的阴谋以后，就赶紧汇报给师父们。后来骑上小红马去追赶铁木真。铁木真在郭靖的帮助下，最终脱离险境。这体现出*治斗争中的豪情与大义。无疑，郭靖不顾个人安危，在急难中拯救铁木真的行为，会感动无数读者。
看金庸的小说，会感觉到无处不是情，读者看小说时会有一种时刻被真情包围的感觉。所有冲突都由情而发生，同时激发出更多的情感，会引起相应的情感互动。读者无形中就被感动，被吸引。那么，写情是不是写小说所必要的？这就涉及到，为什么要写真情。
02为什么要写真情
人是情感动物，只有情感才能真正打动他们的心灵。情感带来内心认可和接受。只有感情被激动了，读者才能真正爱上所看的小说，才会坚持看下去，并且才可能向其他人推荐。
做一个假设，小说中写的人物之间缺乏真情，或者有些真情但是并不饱满，结果会如何呢？读者读小说，就剩下一堆表面的人物互动，他们之间的互动技术等等。这样的小说，无疑显得干巴巴的，一点都不好看。
那么，使小说显得好看或者有看头的关键因素，就是感情饱满。之所以如此，因为小说实际上就是描写行为和感情的作品。首先，行为激发感情。郭啸天被段天德等人虐杀的行为，激发出郭靖要报杀父之仇的强烈仇恨。其次，感情激发行为。正是因为有了强烈的报仇雪恨的感情，郭靖虽然愚笨，也要拼命练习武功，才要返回中原。其他的行为和感情，都是内在互动的，都是类似的。
可以说，行为与感情实际上是一体两面，不可分割的。缺乏感情的行为，是没有灵*的。而缺乏行为支撑的感情也是空泛的。所以，没有无感情的纯粹行为，也没有无行为的纯粹感情。更何况，感情与思想还内在关联。有什么样的思想，就会产生与之相应的感情，这两者内在一体。实质而言，感情、思想、行为三者是共同体，是人作为人不可分离的三大因素，也因此成为小说写作的三个基本方向。把三者融合起来，是小说创作的基本要求。
符合这三个基本方向要求的小说写作，就是好的。金庸深刻体现出这三个方向一体化融合的方向，因此多部小说成为经典，他自己也由此从成为武侠小说界的一代宗师。集中到感情这一视向，读他的小说，会感觉到字里行间流动着各种深深的情感。
小说中描述的诸多情感，深刻地让读者感动。被感动的读者，就不想再离开小说所描绘的场景。他们想追随着主人公，与小说里面的诸多角色一起体会悲欢离合。所以，大家会感觉到金庸小说是情感小说，而金庸本人也是当之无愧的写情高手。
金庸小说中，对感情的描写并不是简单的、片断性的、浅层的描写，而是对深刻的真情的描写。小说写作中感情描写的基本取向，是描写真情。能否写出深情，或者能否写好真情，是判断小说作家是否成熟或者在多大程度上成熟的基本标志。
03什么是真情
顾名思义，真情首先是真实的感情。所谓真情，它是真实发生了的感情。这一点来不得任何作假。因为感情可浓可淡，可厚可薄，但是它一定要真实发生了。如果小说中的人物没有产生某种感情，反而去装着发生了某些感情，这样就不可能感动别人，装出来的感情也持续不了多长时间。
其次，真情一定要是真诚的感情。一个人对另外一个人的意愿，是发自内心的，不是被任何人胁迫，也没有被利益诱导，纯粹是发自内心的感应。比如一个女子爱慕一个男子，不爱他的钱，也不掺杂任何其他非情感因素，这样的感情就是比较真诚的。
真诚要体现出，对别人真实的认真的情感。比如李萍坚持要履行对杨家的婚约，这实际上就是一种真情，对自己的真实，也是对别人的真实。
再次，真情往往意味着它是浓重的长情。如果今天爱你爱得死去活来，明天就把你抛之脑后，这样的感情就算发生的时候，完全是真实的也很真诚，但是它能算是真情吗？当然不能。因为它太短了，还没有绽放就可以枯萎。这算哪门子的真情呢？
所谓真情，一定要是能够可持续的，这也才是真正的真诚。所以，真情一定会体现为长情。长情是可持续的，持久的，甚至可以是一生的情感。如此，才能穿透岁月的各种洗礼而让人体现出高度保真性。唯有如此的感情才是真情，否则这种真就不是真正的真，也就不足以打动读者的心。
复次，真情往往是曲折的情感。曲折才会有考验，才会鉴别出感情的真实度。如果遇到一点困难就退缩，就消散，这样的感情也只是普通的情感，不可能叫作真情。真往往意味着要从假或者杂质中脱身而来，本身就是一个出真的曲折过程。而唯有曲折，才能真实地考验出来，才能让真情的含真量显示出来。
这个过程中，要体现出诸多外界对抗性，即外来因素会凸显出来，削弱真情甚至要消灭它。能不能被削弱甚或被消灭，将考验真情的牢固程度。不论爱情或者友情等等，都要经历这样的被考验和被甄别的过程。验之于诸多经典小说，这个对抗外界削弱因素的过程，无疑是最吸引人也压迫人的。
由上可以总结出，真情的实质，就是坚持对别人好，不论对方身处何时何地。那些随利而转的感情，那些很快被岁月摧残湮没的感情，则是假情或者薄情。真情由此也具有如下特点。
第一，深度付出。真情意味着付出，而且往往需要付出很大，需要深度坚持为对方付出。江南七怪千里迢迢追到大漠，就是为了寻找郭靖母子，救助英雄后代。他们兄弟七个，耗费了最好的青春，长居苦寒之地，就是为了培养郭靖。这是非常深度的付出，也让人不由得不动容。这样就意味着，展现真情需要克服比较大的困难。
第二，坚守信念。真情意味着坚守某些信念，比如对侠义的信念，对真正爱情的相信。这些信念很难坚守，但它代表着人类未来的方向。有信念比较容易，年少时通过模仿都可以获得信念感。但是坚守信念却难乎其难。这需要坚定的意志力。真情必定暗含着真情人坚守的某个或者某些信念。李萍在郭靖获封金刀驸马时，仍然坚持要履行对杨家的指腹为婚，难道不是信念感的表现吗？
第三，长期坚持。在时间信念上，真情意味着长期的坚持。也只有在长期的坚持中，才能体现出坚定的信念和真实的情感取向。杨过经过十六年漫长的等待，依然对小龙女深爱如初坚持如一。真情需要长情和长久的坚持去体现。长情实际上是很难的，要不然就不会有那么多小说和电视剧去表达这种情感，以激发读者或者观众的泪水啦。在情感演进过程中，长期坚持，实际上意味着孤独和寂寞，也容易让人动容。
第四，坚韧厚实。真情是厚情。真情必厚，否则不足以抵挡岁月的侵蚀，更难以在万千繁华的对比中坚持初心。必须厚，才能形成自足的重量，才能在与人交往的过程中显现出对别人的真诚。六岁时的郭靖，在不知道结果如何的情况下，就拼命救助哲别，这份情谊难道不厚实吗？他面对都史的豹子的威胁，仍然坚持去拉出华筝，难道这份情谊不厚实？不厚实的情感，很难说它就是真的。
厚实的情感，比如浓郁。所谓真情就是深情，也就是浓情。什么是浓？以浓汤来比喻，就是含料量高。浓情就是含情料多。什么是情感的料？就是情感的因素，情感的表达等等这些情感。总之，所有真情和深情，都需要情浓。
04怎么写出真情
在知道需要写出真情并且了解什么是真情以后，如何在小说中写出真情？不是所有深情都能感动人，只有表达好的深情才能打动人。所以，表达方式也至关重要。
第一，作者要饱含深情。作者作为整个小说的唯一主导者，必须自己饱含深情。就像歌唱家充满感情才能演唱好歌曲一样，小说作家充满感情才能写出充满真情的作品。
作者必须得多情，他们要对行为和感情保持敏感。如果不会伤春悲秋，那么怎么来的情呢？如果对什么都比较迟钝，那也就没得写了。所以，作者要多情，笔下的人物也要多情。
作品中的人物，他们的情感关系，他们的感情表现到什么程度，都由作者来设定和完成。这要求作者能够用情去催动出足够的情感要素。只有作者自己包含深情，他的笔触才会流淌出情感，遣词造句的方向才能以情为主，情感饱满度才会真正高起来，必要的情感才会流动起来。
作者要想充满深情，首要的是认真对待写作。不论写什么主题，什么人物，都要认真对待。而作者这种认真的态度，才会真正激发内心隐含着的深情。
有人以为只有在面对主角时才需要认真对待，其他配角可以套路化地模糊对待就可以了。实际上这是不科学的。因为如果作者对配角就漠视，那么这种惯性一旦形成，最终会反噬到作者对待主角的态度。应该对任何角色都认真对待，可以有所详略，但是不能轻视。
其次，作者要有属于自己的深情模式。作者如果长期写作，最好有自己的深情模式，即在心中形成一个无形但作者能够确切感受到的深情制造模型。只要开始写作，就能够及时启动这个模式，就能进入写作所需要的深情状态，就可以随时写出深情的作品。这要求作者内心一定要形成深情写作的基本状态。
第二，要有主有辅地去写。情感表达上，主辅匹配至关重要。如同需要主题一样，一部小说也需要有一个主要感情，其他感情再好再动人，也要符合这个主要感情的需求，在它的要求范围内来写作。表情主线，就是全部小说表达什么样的感情，比如爱而不得的哀伤，比如为国家奋斗等等。琼瑶小说表达的主要情感是爱情，辅助的是人际交往以及家国环境；而金庸小说表达的主要情感是侠义，辅助的是爱情等。
在确定主要情感之后，接着需要确定感情基调。悲调还是喜调，这个在写作以前也要确定好。因为感情基调一旦确定，所有文词就要比照它来设定和排列出来。如果小说要表达侠义豪情，则不论环境还是个人交往，都要表达出这个基调。即便是在迷茫与悲壮的环境中，人物用词也要体现出豪壮。
在确定主要感情的基调以后，还需要找到最能打动人心的细节化感情。如果追求整个武林的星辰大海，就需要侠客们付出无数努力和心血。这些努力和心血要从细节化感情中体现出来，如去寻找和保护武林秘籍过程中，面临的种种生死考验等等。
第三，群式表达。如果确定要表达某个感情，那么就需要群式表达它。如主要是表达爱情，则不仅男女主角之间要充分体现爱情，还要有其他人的爱情来辅助。《射雕英雄传》中，不仅要表达郭靖*蓉之间的爱情，作者还让杨康穆念慈，甚至陆冠英和程瑶迦、老顽童和瑛姑等人都要来作为爱情绿叶来映衬。
同样，如果表达爱国改革的情感，如《大秦帝国之裂变》中，不仅秦孝公和商鞅有这样的情感，甚至景监、车英以及子岸等人都要有此类感情，他们共同为国家兴亡奔波劳苦，展现出大男人之间的义气和以身许国的悲壮。
因为主题情感很重要，所以必须群式表达来凸显它的重要地位。否则表达就显得过于孤单，就达不到表达主线情感的基本目的。
第四，拉开真情架势。在写作小说的时候，确定主线情感以后，就应该只要打开电脑，就可以随时拉开真情架势，营造深情气氛。拉开真情架势，就可以使笔下词句有归位奔涌的方向感，读者看到小说的词句就会很快被吸引住。
要想拉开真情架势，随时随地融入所要表达的真情，就需要全息表达，哪怕是环境中的因素也要表达出或者映衬出这种真情。只有这样，才能全息表达。类似需要拉开感情架势的，还有感情切入点、说话的柔和度，感情的深度等等都要把握好。
第五，有包裹地去写。直白地说话，有时候人家不爱听。同样，直白去写，读者也不一定爱看。他们需要的，往往是曲曲折折与遮遮掩掩，犹抱琵琶半遮面地那种感情表达和感情达到。
否则，过于直白就不容易得到读者的认可。我爱你，你爱我，然后我们在一起了。这样的爱情小说，有什么看头？为了实现真情，要受到很多阻碍甚至反抗力量。这就是复杂的感情的表现。比如一个人爱另外一个人，但是因为受到阻碍，所以没办法表达出来，只能把深深的爱情藏在心底，长期受到煎熬。这样被闷着的爱，实际上最动人心弦。如果很直白，反而失去真实性，也缺乏深度与力度了。
为什么需要裹着写？因为根本上，现实中因为各种阻碍力量的存在，每一种真正的情感都不容易实现。这种客观上存在的不容易，要反映到小说中的各种曲折阻碍，才能得到读者的共鸣。同时，只有经过阻碍的感情，才显得更加珍贵。如果得到所付出的成本太小，那么人心就容易看轻这样的感情。
不仅爱情，其他感情的表达也需要裹着写，总之就是不能让感情轻易达到目的地。否则，小说也就没有意思。不能反映来自现实的各种不如意的情感，也就当然不能得到读者的共鸣。
要想裹着写，最重要的手段，是设置足够障碍去激励实现。没有阻碍就没有故事，也就没有足够的感情互动。这一点至关重要。
第六，抓住利益去写。利益是最能打动人的，也最能看出真情的程度。利益越大，由此体现出来的感情取舍，才更加动人。比如武侠小说中，一个男子爱一个女子，为了她可以抛弃很多很在意的东西，最后甚至可以用神功和生命为代价去救这个女子，那这样的感情无疑更加值得感叹和投入。
郭靖为什么能得到*蓉的爱慕？为了她舍得花钱，而且是不求回报地为她花钱，表面上看是有点傻，但最终却很打动人。后来他们一起多次出生入死，郭靖为了爱*蓉，坚决不去做什么金刀驸马，诸如此类的为了爱情漠视利益的做法，就很能打动读者。
第七，围绕感情问题针对性地写。读者需要什么，他们遭遇什么感情问题，作者就要在小说中围绕这些问题去写。
比如犯错误后如何自我救赎，人这一生如何幸福地度过，这些问题很多读者都会遇到，如果作者在小说中提示出这样的追求感和价值感，那么小说对读者来说就会产生强烈的代入感，读者的情感会因为能够找到对应点和共鸣，而被作者紧紧拽住。这样的感情描写，比普泛地写感情即便是深情更能打动人，更有针对性。
第八，表达读者的感叹。小说作家一定不要忘记读者，因为读者才是小说写情的最终接受者。所以，要时刻注意替读者表达，表达出他们想要的东西，写出他们的内心世界最想要的感情，却又最难得到的感情。
怎么帮助读者解决这些问题？首先要反映读者心中的感情。他们所希望得到而得不到的，哪怕是虚拟满足，对他们来说也是必要的。读者往往身处现实社会，缺乏真情感。可以说，他们对真情是饥渴的，所以内心特别希望得到满足。
即使不能在现实中满足，他们也希望在小说里面得到虚拟满足。这个道理，类似于爱玩游戏的人，往往在虚拟的世界里，能够满足他们对强大力量感的渴求，以及各种虚荣心。毕竟，人的心灵紧张和干渴需要安慰、滋润和缓解。能够缓解读者的心灵饥渴和紧张，小说的重要作用就达到了。
主角遭遇的情感问题，要是读者在现实中遭遇到的。如果把主角写得太高大上，就会离普通读者太远，虽然可以崇拜他们，但是总觉得离自己很远而缺乏亲近感，难以代入进去。
现实中人际关系的冷漠，主人公也要遭遇到，但是要给出出路，比如在冷情的世界中热情地活着，这就显得很重要。再比如，现实中人往往有很多内心的隐秘，不宜对外人讲的牵挂，如果小说中也能够表达出来，就会很有吸引力。
当然也要表达理想。但是所表达的理想要是可以实现的，即可以从普通人逐渐走到理想状态。因为这样的理想就是可以追求到的理想，这样读者们看到这样的前景，就会深受感动。
第九，递进表达。真情写作要有递进性，如此才能增加读者的感应性。这就像剥开多层的花朵一样，一层一层地剥开它们。
主人公往往都是要随着时间的流逝而成长的。这个过程中所体现出来的感情，才是真正的深情。如郭靖在《射雕英雄传》整个小说中，从连杨康都打不过到华山论剑天下第一，具有曲折的成长性。文似看山不喜平，曲折通幽才好看。主人公刚开始没有希望得到，后来经过艰苦努力得到了想要的东西，达成了想要达到的目标，才会给读者带来深刻的情感满足。
描写爱情，也要有一个逐步深入的过程，这样才符合现实，也才能一步步把读者的情感带动起来。如果今天上午认识，十分钟以后就上床，一个小时以后就分手，这样显然不是爱情，也不可能引发读者的爱情代入感。
第十，写出最深情的点。真情分为不同层次。作者写小说最好写出层次感，特别是要写出最深情的点。
如爱情也分为三六九等，小说作家要想真正打动人，不能描写浅薄型爱情，而要写深刻的爱情。把爱情最后升华到自我实现的层次上，把爱情与家国情怀高度融合起来，这样就显得能够出小情而入大情怀。这样的爱情，就是被升华的情感。如不能实现的爱恋，不论付出多少最终可能都无法与爱人携手的无奈的痛苦，这样符合客观规律的情感痛苦，是最能打动人的。也是作者应该体会、思考和表达出来的。写平常难以实现的感情，才叫有情感写头。
同样，友情与亲情也可以写出不同的层次感。比如理解深情与事业之间的争夺与相互成就，需要写出情感挣扎。没有挣扎的情感，是不真实的，类似于天上的星星，不可信。越挣扎，越令人动容。如果能够写出最深情的点，那么就可以写出深刻的真情。
写出最深情的点，最难的是要在宏大叙事中写出最深情。宏大叙事中，融入真情实际上是很难的。如果进入个体化情感叙事，就会削弱宏大叙事的历史感。这一点，金庸做得非常到位。
首先是，如何表达出真情。其次是，如何把真情表达融入宏大叙事结构。不能过于真情，那样就是言情小说了，会显得婆婆妈妈，男同胞们就不爱看了。拿捏好这个尺度，就显得特别重要。怎么把两者结合起来，需要作家结合自己的需求去仔细考量。
上面所总结的十个写情方法论，即用都做到了，而且做得非常娴熟。也因此，他的小说能够产生强大的深情气氛，使读者深陷其中，甚至不能自拔。
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